法國1962年雅克·羅齊耶作品 一部被評論界捧上天的新浪潮杰作 結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)派電影批評的經(jīng)典范例 法國結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)大師麥茨這樣評論該片：“從《再見菲律賓》一片各種段落類型出現(xiàn)頻率的多寡與否的概述過程中，我們可以重新確認(rèn)在直觀批評上所感受到的影片風(fēng)格——一部典型的‘新電影’（形式的解放、對過度‘修辭’手法的反動(dòng)、影片敘事呈現(xiàn)出‘簡單化’、‘透明化’趨向等），以及存在于這類新電影之內(nèi)，我們可以稱之為“戈達(dá)爾／直接電影”的趨勢（強(qiáng)調(diào)語言成分、場景的重要性、整體‘寫實(shí)精神’和真正的新形態(tài)蒙太奇...法國1962年雅克·羅齊耶作品 一部被評論界捧上天的新浪潮杰作 結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)派電影批評的經(jīng)典范例 法國結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)大師麥茨這樣評論該片：“從《再見菲律賓》一片各種段落類型出現(xiàn)頻率的多寡與否的概述過程中，我們可以重新確認(rèn)在直觀批評上所感受到的影片風(fēng)格——一部典型的‘新電影’（形式的解放、對過度‘修辭’手法的反動(dòng)、影片敘事呈現(xiàn)出‘簡單化’、‘透明化’趨向等），以及存在于這類新電影之內(nèi)，我們可以稱之為“戈達(dá)爾／直接電影”的趨勢（強(qiáng)調(diào)語言成分、場景的重要性、整體‘寫實(shí)精神’和真正的新形態(tài)蒙太奇...
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