在交響樂團(tuán)負(fù)責(zé)敲擊三角鐵的小人物高斯庸碌無能，練習(xí)還經(jīng)常缺席，然而上天仿佛特別眷顧他，讓他當(dāng)上樂團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，還有伊人加持；本來傻兮兮沒有自信的他也開始傲慢起來，甚至表現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)野心。人世的荒謬不在成敗是否有理，而在于不論成敗，最終個(gè)人命運(yùn)還是半點(diǎn)不由人。高斯作為個(gè)案，凸顯的豈止是國(guó)家權(quán)力機(jī)器下的非人性？由于題材敏感，制作延滯達(dá)七年之久，而彼得蘇蘭也因本片成為一個(gè)個(gè)案，以諷喻作抗?fàn)?，從此有了參考的座?biāo)。在交響樂團(tuán)負(fù)責(zé)敲擊三角鐵的小人物高斯庸碌無能，練習(xí)還經(jīng)常缺席，然而上天仿佛特別眷顧他，讓他當(dāng)上樂團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，還有伊人加持；本來傻兮兮沒有自信的他也開始傲慢起來，甚至表現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)野心。人世的荒謬不在成敗是否有理，而在于不論成敗，最終個(gè)人命運(yùn)還是半點(diǎn)不由人。高斯作為個(gè)案，凸顯的豈止是國(guó)家權(quán)力機(jī)器下的非人性？由于題材敏感，制作延滯達(dá)七年之久，而彼得蘇蘭也因本片成為一個(gè)個(gè)案，以諷喻作抗?fàn)?，從此有了參考的座?biāo)。
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