一部難得的片子，通過畢加索的家人，前妻，畫商，朋友的解讀，我們才知，盡管畢加索的晚年作品瀕臨色情的邊緣，但也讓我們見識了什么是不顧一切狂野地表達自己突破繪畫技巧！而為了悟透男人與女人，性欲與愛的關(guān)系，紀錄片里會解密他是如何做的。畢加索一生都受性的誘惑，他在作品與生活中都全身心地享受性的樂趣。畢加索每次換個女人，也是每次換個標準，換個視覺，因為他要全部占有女人，直至她的視覺；這時他自己也換了個人?！皹藴省?、“改變視覺”、“性的對話”、“性與心的轉(zhuǎn)換”、“占有女人直至她的視覺”，這是畢加索的藝術(shù)中的性心理學的一條粉紅色線。如果狄德羅知道了，會說這是極佳的心理臨床學。因為他早在兩個半世紀以前就說：“一部難得的片子，通過畢加索的家人，前妻，畫商，朋友的解讀，我們才知，盡管畢加索的晚年作品瀕臨色情的邊緣，但也讓我們見識了什么是不顧一切狂野地表達自己突破繪畫技巧！而為了悟透男人與女人，性欲與愛的關(guān)系，紀錄片里會解密他是如何做的。畢加索一生都受性的誘惑，他在作品與生活中都全身心地享受性的樂趣。畢加索每次換個女人，也是每次換個標準，換個視覺，因為他要全部占有女人，直至她的視覺；這時他自己也換了個人?！皹藴省?、“改變視覺”、“性的對話”、“性與心的轉(zhuǎn)換”、“占有女人直至她的視覺”，這是畢加索的藝術(shù)中的性心理學的一條粉紅色線。如果狄德羅知道了，會說這是極佳的心理臨床學。因為他早在兩個半世紀以前就說：“一切生物都是你中有我，我中有你……任何禽獸都多少是人，任何礦物都多少是植物，任何植物都多少是禽獸……人是什么?人是某類傾向的總和。”
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